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Declarado de
interés
cultural por la
Municipalidad
del Pilar
Demo de las músicas
de apertura de dibujos animados
Bueno gente aqui les dejo este fabuloso dibujito para que lo
bajen!!!
01.Permiso emplumado /Patán a bordo / Infeliz Cumpleaños
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02.Siga a esa pluma/Nuevos cuentos viejos/Operación Yunque
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03.Inteligencia en el aire/El gran Patatini/ Franca crisis de
aeroplanos
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04.Campaña en la campiña/ Mal actor/Entrenar o renuncia
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05.Atrapen al palomo/ El más alto/ El increible Tontín
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06.La patrulla cucu/ Patán el enmascarado/ Pilotos de plagas
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07.Palomo suizo/ Atrapen al aguila/ Doble de película
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08.Caballeros en el aire/ Cerebros sin combustible/ Patán Boom
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09.Los malos de la pelicula más mala/ Palomo, dulce palomo
mensajero/Tesoro sin parar
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10.Camara inoportuna/Trampa vocacional/ Patán Da Vinci
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11.Atrapen a cualquier palomo/Intento cero cero/ Enciendan motores
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12.Quién es Quién/Operacíon cerebro de Pajaro/Patán a la vista
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13.Ladrón de medallas/Hora de ir al sur,palomo/Almirante perruno
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14.Ideas al por mayor/ Pies en las rocas/Profesor Patán
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15.Adivino con mal tino/Camuflaje diabolico/Patán de la Jungla
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16.No hay avión,no hay viaje/Molinos de tontos/ Cosmopatán
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17.Hablemos de rescates/Feliz cumpleavez/ Super Patán
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Titulo: Lo Mejor de Hanna-Barbera: Maguila Gorila
Duración: 119minutos
Idioma: Español
Tamaño: 700mb
Sinopsis:
Maguila es un Gorila que esta a la venta en una pajarería, y vive en
su escaparate. La tienda la regenta un señor bajito y con bigote a
quien Maguila no para de hacer trastadas..
Episodios:
* Casa mayor
* El soldado Maguila
* El profesor loco
* Gorila al aire
* Vuelve a casa Maguila
* El planeta cero
* Maguila motociclista
* Maguila en el zoológico
* Maguila cirquero
* El enmascarado
* Amor al primer golpe
* La mascota triunfadora
* El gorila buceador
* El gorila vaquero
* El mensajero
* Publicidad impublicable
* Persecución de Autos
* Los super bobos
Parte 1 120mb
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Parte 2 120mb
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Parte 3 120mb
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Parte 4 120mb
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Parte 5 120mb
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Parte 6 89mb
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La Hormiga Atomica
Titulo: Lo Mejor de Hanna-Barbera: La Hormiga Atómica
Duración: 133 min
Idioma: Castellano
Tamaño: 700 MB
Sinopsis:
La hormiga atómica no es una hormiga normal y corriente. Tiene
extraños poderes, una fuerza descomunal, un oído maravilloso, la
capacidad de volar. En definitiva es una SuperHormiga, y su misión
ayudar a defender la tierra de los malvados..
Episodios:
Nueve contra uno
La Hormiga Atómica contra la Hormiga Karatista
Confusión de identidades
Tonto de nadie
El robot destructor
El super tonto
Las maravillas del parque de diversión
Que viva la Hormiga Atómica
La hormiga más veloz del Oeste
Viaja al Oeste, joven hormiga
El regreso de King-Kong
El pedicanidáctilus
El gran enredo
Dragón amaestrado
Una fuga muy fugaz
Torneo de caballeros
Dinosaurio
Hormigas locas, pero locas
La termita peligrosa
Parte 1 120mb
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Parte 2 120mb
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Parte 3 120mb
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Parte 4 120mb
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Parte 5 120mb
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Parte 6 87mb
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El Oso Yogui
Titulo: Lo Mejor de Hanna-Barbera: Oso Yogui
Director: Joseph Barbera, William Hanna
Año: 2006
Duración: 119 min.
Idioma: Castellano
Tamaño: 700MB
Calidad: DVDRip
Episodios:
El ataque del Mapache Ninja
Osos motorizados
Tonto jurado
Un oso obediente clava el diente
Regresa pequeño Boo Boo
Un doble cinematográfico
Un amigo es un amigo, hasta que no se demuestre lo contrario
Yogui, el cavernario
El no tan grande escapista
Mi amigo Bubbler
El destierro
Intercambio de personalidades
La educación de Yogui
El señorito Boo Boo
Un proyectil anda suelto en Jellystone
Búfalo Bill
El Depredaterminador
Parte 1 120mb
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Parte 2 120mb
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Parte 3 120mb
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Parte 4 120mb
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Parte 5 120mb
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Parte 6 86mb
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Looney Tunes 1: Lo Mejor de Bugs Bunny
Titulo: Looney Tunes 1: Lo Mejor de Bugs Bunny
Duración: 109 min
Idioma: Español
Tamaño: 580mb
Sinopsis:
“¿Qué hay de nuevo, viejo?” ¡Diversión, emocionantes aventuras y
maravillosos dibujos animados! No podrás parar de reir a carcajadas
con este maravilloso espectáculo protagonizado por la estrella Nº 1
de los dibujos animados de los estudios de Warner Bros: ¡Bugs Bunny!
Disfruta de toda la magia y diversión animada con este nuevo DVD en
el que podrás ver 15 inolvidables aventuras en los que Bugs Bunny va
al oeste en “Bugs Bunny cabalga de nuevo” o verás un divertido
“Conejo embrujado”. ¡Además, descubre increíbles extras y cómo se
enseña a los niños a dibujar a sus personajes favoritos de nuestros
amigos los Looney Tunes!..
Parte 1 120mb
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Parte 2 120mb
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Parte 3 120mb
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Parte 4 120mb
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Parte 5 59.37mb
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Looney Tunes - El Pato Lucas Y Sus Amigos - En La Isla Fantastica
Titulo: Looney Tunes - El Pato Lucas Y Sus Amigos - En La Isla
Fantastica
Duración: 75 minutos
Idioma: Español
Tamaño: 700mb
Parte 1 120mb
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Parte 2 120mb
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Parte 3 120mb
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Parte 4 120mb
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Parte 5 120mb
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Parte 6 85mb
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Looney Tunes lo mejor de Speedy Gonzalez, El Coyote y el
Correcaminos, Bugs Bunny
Titulo: Looney Tunes Merry Melodies [Speedy Gonzalez El Coyote y el
Correcaminos Bugs Bunny
Idioma: Español
Año: 2004
Tamaño: 360 mb
Sinopsis:
Los mejores cortes de Looney Tunes, con Speedy Gonzalez El Coyote y
el Correcaminos Bugs Bunny
Parte 1 120mb
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Parte 2 120mb
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Parte 3 120mb
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Parte 4 2mb
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Lo mejor de Droopy Volumen 1
Titulo: Lo mejor de Droopy Volumen 1
Duración: 55 minutos
Idioma: Español
Tamaño: 700mb
Sinopsis:
Droopy, un Bassed Hound, puede parecer un perro lento, sin embargo
es el canino más veloz de toda la zona. Nuestro héroe y sus
divertidísimos amigos el lobo y el bulldog, nos garantizan una
increíble diversión para todos!
Por primera vez en DVD, 9 desternillantes clásicos capítulos del
incomparable Tex Avery, una serie que marcó toda una época en los
cortos de animación y que hará las delicias de los niños y los
mayores.
Parte 1 120mb
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Parte 2 120mb
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Parte 3 120mb
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Parte 4 120mb
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Parte 5 120mb
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Parte 6 96mb
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Lo mejor de Droopy Volumen 2
Titulo: Lo mejor de Droopy Volumen II
Duración: 38 minutos
Idioma: Español
Tamaño: 700mb
Sinopsis:
Droopy, un Bassed Hound, puede parecer un perro lento, sin embargo
es el canino más veloz de toda la zona. Nuestro héroe y sus
divertidísimos amigos el lobo y el bulldog, nos garantizan una
increíble diversión para todos!
Por primera vez en DVD, 9 desternillantes clásicos capítulos del
incomparable Tex Avery, una serie que marcó toda una época en los
cortos de animación y que hará las delicias de los niños y los
mayores.
Parte 1 120mb
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Parte 2 120mb
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Parte 3 120mb
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Parte 4 120mb
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Parte 5 120mb
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Parte 6 95mb
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Lo Mejor de Pato Lucas y Porky
Titulo: Lo Mejor de Pato Lucas y Porky
Duración: 90 min
Idioma: Castellano
Tamaño: 747MB
Sinopsis:
Uno es adorable. El otro muy travieso. ¡Y juntos son irresistibles
Son la pareja de dibujos animados más divertida y alocada. Juntos,
son los protagonistas de inolvidables aventuras en las que nos hacen
reir sin parar. Las travesuras de El Pato Lucas son imparables,
mientras que el simpático y tartamudo Porky es el más juicioso de
los dos.
Parte 1 120mb
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Parte 2 120mb
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Parte 3 120mb
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Parte 4 120mb
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Parte 5 120mb
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Parte 6 119mb
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Lo mejor de Silvestre y Piolin
Titulo: Lo mejor de Silvestre y Piolin
Duración: 106min
Idioma: Castellano
Tamaño: 700MB
Índice de episodios:
El malvado lindo gatito
Pájaros al tren
Habitación con pájaro
Pío, pío, Piolín
Dulce Navidad
Dulce pajarito
Un pájaro enjaulado
Atrapados en la nieve
Dulce violín
Gato acorralado
Al loro con el gato
Viejas glorias
El gran robo de la hucha
Sopa de gato con picatostes
Porky en locolandia
Parte 1 120mb
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Parte 2 120mb
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Parte 3 120mb
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Parte 4 120mb
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Parte 5 120mb
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Parte 6 87mb
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Las aventuras de Silvestre y Piolín: Jugar o no jugar
Titulo: Las aventuras de Silvestre y Piolín: Jugar o no jugar
Director: Leonard Robinson, James T. Walker
Duración: 40 minutos
Idioma: Español
Tamaño: 580mb
Parte 1 120mb
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Parte 2 120mb
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Parte 3 120mb
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Parte 4 120mb
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Parte 5 120mb
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Titulo: Popeye y su hijo
Año: 1987
Género: Aventuras
Temporadas: 1
Capítulos: 13
Idioma: Castellano
Duración: 22 minutos apro.
Tamaño: 120 mb aproximadamente
Calidad: Dvdrip
Servidor: MG
Distribuidor: The Walt Disney Company
01 El Ataque De La Bruja Del Mar - Feliz Aniversario
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02 El Monstruo Marino - Papi Popeye Y El Árbol Genealógico
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03 El Parque Acuático De Brutus - La Isla De Los Goon
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04 No Te Pierdas El Pinic - El Tesoro De La Cueva De Los Piratas
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Popeye Y Su Hijo 05 El Genio De Junior-Olivia La Gran Bateadora
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Popeye Y Su Hijo 06 Junior Consigue Un Empleo-Pelicula De Surf
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Popeye Y Su Hijo 07 La Fiesta De Cumpleaños De Junior-Barbarroja
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Popeye Y Su Hijo 08 La Chica De Abajo-La Aventura De Olivia Y Los
Dinosaurios
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Popeye Y Su Hijo 09 el Dr Junior Y Mr Hyde-Popeye Hace Surf
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Popeye Y Su Hijo 10 Decisión Conflictiva-El Caso Del Ladron De
Hamburguesas
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Popeye Y Su Hijo 11 No Robes Orquideas-No Somos Heroes Mitologico
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Popeye Y Su Hijo 12 Los Nuevos Vecinos-Todo Un Principe
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Popeye Y Su Hijo 13 El Dia Libre De Olivia-Damisela En Apuros
http://www.megaupload.com/?d=5RFTXFNN
Muy bueno este dibujo de los 3 que vivian en la Warner, estaban
chiflados xd
TITULO: Animaniacs
CATEGORIA: Serie Tv
GENERO: Comedia, Animación
AÑO: 1993-1998
IDIOMA: DUAL (Español Latino / Ingles)
CALIDAD VIDEO: DVD Rip
CALIDAD AUDIO: TVRip (excelente calidad)
TAMAÑO: ~ 200 MiB x capitulos
RESOLUCION: 512 x 384
FORMATO: Avi
DURACION: ~ 22 min por capítulo
TEMPORADAS: 2
# EPISODIOS: 50
Son 2 temporadas alojadas en una carpeta donde se encuentran los
capitulos, son LINKS INTERCAMBIABLES
Lo que me quedo grabado fue: Contra el mal, la hormiga aaaatomica
Idioma: Español Latino
Duración: 117 min aprox.
Relacion-Aspecto: 4:3 Full Screen
Tamaño: 701 MB aprox.
Video: AVI/XVID/25.00 fps
Capitulos: 19
Fuente: DVD-RIP
Resolucion: 528x400
Audios: MPEG-Layer3 128 Kbps
Método de Subida: Megaupload, Rapidshare
Los capitulos que posee el rar descomprimido son
Nueve contra uno
La Hormiga Atómica contra la Hormiga Karatista
Confusión de identidades
Tonto de nadie
El robot destructor
El super tonto
Las maravillas del parque de diversión
Que viva la Hormiga Atómica
La hormiga más veloz del Oeste
Viaja al Oeste, joven hormiga
El regreso de King-Kong
El pedicanidáctilus
El gran enredo
Dragón amaestrado
Una fuga muy fugaz
Torneo de caballeros
Dinosaurio
Hormigas locas, pero locas
La termita peligrosa
Son pinky son pinky y cerebro bro bro bro bro... Jaja que buena
serie
TITULO: Pinky Y Cerebro (Pinky and the Brain)
CATEGORIA: Serie Tv
GENERO: Comedia, Animación
AÑO: 1995
IDIOMA: DUAL (Español Latino / Ingles)
CALIDAD VIDEO: DVD Rip
METODOD DE SUBIDA: MegaUpload
TAMAÑO: ~ 200 MiB x capitulos
RESOLUCION: 512 x 384
FORMATO: Avi (XviD @ ~1020kbps)
DURACION: 22 min por capítulo
TEMPORADA: 4
# EPISODIOS: 64
- LINKS INTERCAMBIABLES - Alojados en una carpeta
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o si preferis
http://rapidshare.com/users/MK5WTV
Doug
Peso: de 95 megas y 98mg
Calidad: formato *.avi
Forma de rip: Tvrip
Resolucion: 640x480
Audio: castellano/latino
frames: 29,97
EL COMETA DE DOUG
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LA NIÑERA DE DOUG
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LA NUEVA MAESTRA
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DOUG EN PRIMERA
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LA BANDA DE DOUG
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DOUG TIRA LA CASA
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EL CUENTO DE NAVIDAD DE DOUG
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DOUG Y LA PEQUEÑA MENTIROSA
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TRATAMIENTO DE CHOQUE
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PESADILLA EN LA CALLE JUMBO
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ANSIEDAD PROFESIONAL
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DOUG DE PUERTA EN PUERTA
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DOUG ANTROPOLOGO
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DOUG A LA MODA
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DOUG ES ROBADO
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DOUG HACE UNA FIESTA
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DOUG NO ES CULPABLE
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EL NIÑO HAMBURGUESA
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LA GRAN PELEA
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DOUG EN CAMPAÑA
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DOUG NOQUEA A PATTI
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LA MEJOR MASCOTA
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DOUG ROMPE LA VASCULA
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DOUG SE GRADUA
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EL NUMERO DE MAGIA
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DOUG Y EL DILEMA MONETARIO
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DOUG Y LA CORREOMANIA
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DOUG Y LOS HERMANOS CEREBRO
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DOUG Y PATTI BAJO UN ARBOL
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EL ACTO DE LA HERMANA DE DOUG
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EL CLUB DE ADMIRADORAS DE DOUG
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EL JARDIN DE LA MALDICION
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EL PROBLEMA MATEMATICO DE DOUG
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EL REGALO DE CUMPLEAÑOS DE DOUG
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ESCLAVO POR UN DIA
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HISTORIETAS EN COLABORACION
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LA CARICATURA DE DOUG
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CatDog
Idioma: Espanol Latino
Calidad: TVRip, Buena
Formato: Avi
CUIDATE DE KIKE
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CATDOG DEL FUTURO
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DOO WOP DOGGETY
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EL DOCUMENTAL DE TITO
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TONTOS HUESOS
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Ren y Stimpy
Esta en español latino, solo pude encontrar 1 capitulo por ahora
http://www.megaupload.com/pt/?d=9XRWWP2O
El Lagarto Juancho era un caimán, creado en 1962 por Hanna-Barbera,
y cuyo nombre en inglés es "The Wally Gator". Le gustaba escaparse
de su hábitat para experimentar la vida entre la gente,
complicándole la existencia al guardia Horacio, el vigilante del
zoo. Lamentablemente, el mundo estaba a menudo lleno de gente quien
veía al lagarto como un recurso enorme para bolsos y zapatos. El
Lagarto Juancho siempre terminaba por volver a su casa escarmentado.
Marinero de agua dulce (unid las partes con file splitter & joiner)
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A casa de un bebe
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el pulpo manotas
En ingles "Squiddly Diddly", son unos dibujos animados del año 1965,
de Hanna Barbera. El pulpo Manotas organizaba fiestas en el acuario
donde vivía, en el que estaba como vigilante el Sr. Alférez Pérez, y
siempre estaba intentando escaparse. Su frase clásica era “ay mamá
pulpa”. Tenía un cierto amaneramiento en sus gestos, era de color
rosado y tenía una voz aflautada.
01 Jefe,cocinero y lavaplatos
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02 un chico resvaloso
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03 Doble problema
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04 el pulpo enamorado
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05 Pulpo actor
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06 Aprendiz de astronauta
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07 Un Pato con suerte
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08 Dedos de seda
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09 Premio por sorpresa
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Pixie y Dixie y el Gato Jinks
Pixie y Dixie son los personajes de la historieta de Hanna-Barbera,
este par de ratones y su eterno enemigo el gato Jinks contribuyeron
substancialmente a la popularidad de El Show Huckleberry Hound, a
partir del 1958 hasta 1962. Pixie y Dixie son una encantadora
variación del perpetuo tema de la persecución entre el gato y el
ratón. Puede ser considerado como una parte importante de los
dibujos animados, esto debido a que fue parte del primer show de
animacion en tener exito en la television.
Los ratones con acento sureño presentan la continua lucha de
intentar ser más hábiles que el gato Sr. Jinks (con acento
andaluz... ¡¡¡MALDITOS ROEDORES!!!) , que en ingles original era ("I
hate meices to pieces!!!", quien, incidentalmente, odia a los
ratones.
El gato de mala reputación trata hacer cualquier artimaña posible,
pero Pixie, el ratón de la pajarita azul y Dixie, el ratón del
chaleco de rojo, se escapan en cada ocasión de cada treta y truco
del Sr. Jinks.
El Show de Huckleberry Hound (HH) debuto el 2 de octubre de 1958 y
estaba compuesto por tres segmentos, el propio HH, el Oso Yogi (que
tiempo despues tendria su propia serie), y Pixie & Dixie, el cual
contaba las historias de 2 ratones (cuyos nombres daban el titulo al
segmento), y un gato llamado Mr. Jinks, que les hacia la vida
imposible.
Hanna-Barbera tomo la idea de Tom & Jerry, que habia sido un gran
exito cuando ellos dirigian en MGM, con la diferencia de que en P&D
eran 2 ratones, y el T&J era solo uno, y ocasionalmente aparecia un
pequeño raton acompañando a Jerry.
P&D estuvo en el Show de Huckleberry Hound durante los 57 capitulos
que este estuvo al aire, ademas de apariciones esporadicas en otros
shows de Hanna-Barbera. Aparecieron en revistas entre 1960 y 1963,
pero siempre permanecieron por debajo de HH y Yogi, por no tener su
propio show.
Capitulos: 56
Duración: 7 minutos aproximadamente
Pais: EEUU
Idioma: Español neutro
Tamaño: 65mb mas o menos por capitulo
01 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Batty Bat
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02 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Boxing Buddy
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03 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Dinky Jinks
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04 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Cousin Tex
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05 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Hi-Fido
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06 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Hypnotize Surprise
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07 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Jiggers..It´s Jinks!
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08 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Jinks The Butler
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09 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Jinks´ Flying Carpet
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10 Pixie y Dixie y Mr. Jinks - High Jinks
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11 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - A Good Good Fairy
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12 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Bird Brained Cat
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13 Pixie Y Dixie Y Mr.JinKs - Crew Cat.
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14 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - El Jinksy Jinks
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15 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - GoldFish Fever
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16 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Heavens To Jinksy
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17 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Jinks´ Mice Device
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18 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Light Headed Cat
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19 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Kind To Meeces Week
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20 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - King Size Poodle
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21 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Lend Lease Meece
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22 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Mark Of The Mouse
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23 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Little Bird Mouse
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24 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Mouse Nappers
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25 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Missile Bound Cat
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26 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Nice Mice
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27 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Party Peeper Jinks
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28 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Price For Mice
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29 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - The Ace Of Space
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30 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Plutocrat Cat
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31 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Pistol Packin´Pirate
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32 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Pied Piper Pie
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33 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Mouse For Rent
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34 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Mighty Mite
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35 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Kit Kat Kit
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36 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - King Size Surprise
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37 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Jinxed Jinks
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38 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - The Ghost With The Most.
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39 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - La Herencia
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40 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - La Super Pulga
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41 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - El Raton De Bombay.
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42 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Cazador Cazado
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43 Pixie Y Dixie Y Mr. Jinks - El Gato Sin Hogar
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44 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Jinks Junior
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45 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Los Astro Ratonautas
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46 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - El Mago Jinks
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47 Pixie y dixie Y Mr.Jinks - la marioneta
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48 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Judo Jack
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49 Pixie Y Dixie Y Mr. Jinks - El Ratón Poderoso
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50 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - A Wise Quack
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51 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Puppet Pals
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52 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Pushy Cat
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53 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Puss In Boats
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54 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Rapid Robot
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55 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Scaredycat Dog
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56 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Sour Puss
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57 Pixie Y Dixie Y Mr.Jinks - Woo For Two
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La historieta -origen y antecedente del dibujo
animado- adopta su forma actual, tal como la conocemos hoy, en 1895,
el mismo año en que nace el cine y un año antes de la aparición de
la radio. La historieta, también llamada “cómic”, se sitúa como uno
de los medios de expresión más característicos de la cultura
contemporánea. Su gran desarrollo y difusión tuvo que ver con la
circulación que comenzó a tener el periódico en el mundo, a partir
del abaratamiento de sus costos de producción y del aumento en la
velocidad de las comunicaciones.
La historieta supone la combinación de elementos visuales, gráficos
y literarios. Traza la realidad en el papel, nos propone una serie
de imágenes (fijas, a diferencia del cine o la televisión), y se
orienta fuertemente a la acción. Estas características le han
permitido desarrollar un lenguaje específico, el lenguaje de la
historieta.
Como género, la historieta tiene una estructura narrativa,
secuencial, y utiliza signos convencionales, que aparecen como
metáforas visuales. La viñeta es la unidad mínima de la narración en
la historieta. La estructura secuencial se desarrolla en las viñetas
dibujadas, que se suceden y continúan una a una. Aunque está fija en
el papel, el receptor reconstruye mentalmente las acciones de los
personajes que cuenta la historia, como si le diera algún movimiento
y dinamismo al estatismo de la imagen fija.
Los dibujos están acompañados de un texto escrito, que desempeña una
triple función. En primer lugar, busca expresar los diálogos y
pensamientos de los personajes, en segundo lugar, introducir
informaciones complementarias o de apoyo a la imagen, y en tercer
lugar busca graficar ruidos y movimientos de la realidad, para lo
cual recurre a las onomatopeyas y a las señales cinéticas (trazos
curvos o circulares que acompañan las acciones).
La forma convencional de incluir los diálogos o pensamientos de los
personajes es a través de globos. Los globos tienen un cuerpo donde
se escribe el texto y un rabito que señala el personaje al que le
corresponde lo que dice el globo. Un principio básico para colocar
los globos es respetar la línea de indicatividad. Esta línea es el
recorrido visual, normalmente de izquierda a derecha y de arriba
abajo que debe seguir el lector para entender la historia que se
cuenta.
Las historietas suelen utilizar letra de imprenta mayúscula. Este
tipo de letra es considerada más “neutra” y parece no añadir ninguna
significación al contenido. Si por el contrario se quiere reforzar
la expresión del texto, la historieta utiliza otro tipo de letras,
más grandes o pequeñas, con signos de admiración o de pregunta. La
utilización de esta tipografía favorece su recepción en todos los
lectores, lo cual habla del carácter masivo de este género.
En el lenguaje de la historieta encontramos los mismos elementos
técnicos que en la imagen fotográfica: encuadre, angulación, planos,
color y puntos de vista. Al igual que la fotografía, la historieta
tiene un lenguaje propio y códigos específicos que la definen. Sin
embargo, y tal como sucede también con otros géneros y textos
mediáticos, los análisis no pueden limitarse exclusivamente a lo que
la historieta muestra. Precisamente, porque no todo lo que se ve y
se muestra es lo que significa. Existen significados (implícitos)
más allá de los que aparecen explícitamente en los dibujos o
imágenes. Como receptores críticos, aprendemos a decodificar,
comprender e interpretar estos mensajes. A tomar distancia.
El cine y la historieta -como dijimos- nacen en el mismo año: 1895.
De este modo, el cine, junto a la historieta y a la fotografía,
consolidan la presencia de la imagen y de su lenguaje. No es que
antes del siglo veinte no existiera la imagen. Desde las pinturas
rupestres en adelante, la humanidad había dejado como huella, sus
representaciones icónicas en frescos, murales, óleos, acuarelas y
estatuas. Sin embargo, su mayor legitimación llegará con el cine y
la televisión.
En principio mudo y además en blanco y negro, el cine agrega el
movimiento, a diferencia de la historieta estática, que mostraba a
los personajes dibujados, sólo en dos dimensiones. El cine aportó
personajes de carne y hueso e imágenes en movimiento con un mayor
grado de iconocidad, es decir, con una mayor cercanía icónica al
mundo real. La verosimilitud era tan impresionante, que cuando se
emitió en una sala una de las primeras películas, “La llegada de un
tren a la estación” (una cámara lo filmaba a medida que el tren
avanzaba) los espectadores salieron corriendo aterrorizados,
pensando que el tren se acercaba a las butacas y los arrollaría. Con
el tiempo, los filmes históricos despertaron gran entusiasmo y los
episódicos -como Fantomas- causaron furor en el público.
Las películas cinematográficas -entre ellas, las de dibujos
animados- también tienen una estructura narrativa secuencial, y
utilizan signos convencionales. Y aunque se orientan a la acción,
han desarrollado recursos técnicos y estilísticos propios para
describir paisajes, estados de ánimo de los personajes y para
acelerar o retrasar el tiempo real en el interior de las historias.
Con el tiempo, el cine fue desarrollándose y perfeccionándose. Ya
desde sus comienzos muchas de las historias se contaban divididas en
capítulos, obligando a los espectadores a concurrir semana tras
semana al cine para no perder el hilo de la historia. Luego, cuando
apareció la televisión, muchos de los géneros que se desarrollaron
específicamente en la pantalla chica, como las telenovelas,
recurrieron a estas mismas divisiones en capítulos, manteniendo en
vilo a los televidentes por mese e incluso años. Estos relatos que
continúan de capítulo en capítulo son los llamados seriales.
La historieta, el cine y los seriales de televisión son quienes
probablemente más hayan contribuido a la popularización de los
dibujos animados. En primer lugar los tres suelen incluir dibujos
animados en sus propuestas o programación.
En segundo lugar, todos cuentan historias, protagonizadas por
personajes, en determinados contextos. Los lenguajes, códigos y
recursos, ciertamente varían. Pero todos ellos narran historias.
Las historietas -igual que otros géneros mediáticos- hablan de la
sociedad que los produjo y que las lee. Hablan de “nosotros” y de
“ellos”. El indio, el gaucho y el porteño, en Patoruzú. El hombre,
la mujer, la clase media y el pobre, en Mafalda. Identidades que
reconocemos, ya sea por propias, o por ajenas.
Una recorrida entre dos exponentes de la historia argentina nos
permitirá entender la manera en que una tira remite al contexto
histórico social que la ve nacer y a la sociedad sobre la que se
inspira y a la que se dirige.
Mafalda aparece por primera vez el 29 de septiembre de 1964. Desde
su primer tira, la historieta mantiene una fuerte relación con la
realidad y el contexto histórico, social, político, económico y
cultural en el que está inserta. No es casual, entonces, que sus
personajes hablen de los grandes temas y hechos sociales de la
década del ´60: la guerra de Vietnam, el racismo, la fuga de
cerebros, la bomba atómica, la aventura espacial, la amenaza china,
Cuba, la superpoblación, los militares, los Beatles, la ONU, los
Estados Unidos, la Unión Soviética, la guerra fría…
Estos problemas sociales que planteaba la actualidad de aquella
época, se entrecruzan con valores humanos como la libertad, la
igualdad, la felicidad, la dignidad, la democracia, la justicia, el
paso del tiempo, el futuro, las diferencias, la ética, la
comunicación… Mafalda refleja preocupaciones e inquietudes que van
más allá de aquellos años. Preocupaciones que nos hablan de nuestra
manera de ser, de nuestra identidad como individuos, dentro de una
sociedad (la “nuestra”) y una cultura (la “nuestra”).
En la tira, los personajes expresan sus sentimientos, siempre desde
un determinado lugar; un país como la Argentina, una ciudad como
Buenos Aires, un barrio, que no tiene nombre, pero que bien podría
ser cualquier barrio porteño con vida de barrio.
Mafalda nos habla de temas y preocupaciones que en gran medida son
universales, pero contextualizadas en un tiempo y un espacio. Nos
habla a nosotros de nosotros mismos, distinguiéndonos de los
“otros”. Sus personajes (Mafalda, Susanita, Felipe, Miguelito,
Libertad y Manolito) somos “nosotros”, reflejan “nuestras”
preocupaciones. Representan una visión del mundo y de las relaciones
sociales.
Fuente: Toda Mafalda, Ediciones de la Flor, Buenos Aires, 1993.
Nacen los dibujos animados
Los dibujos animados nacieron antes que el cine. Emile Reynaud creó
en 1877 el Praxinoscopio, partiendo del zootropo que desarrolló
Honer en 1834. Reynaud consiguió la proyección de imágenes animadas
en buenas condiciones y la proyección de movimientos no cíclicos.
Más tarde, mejorando su Praxinoscopio, creó el teatro óptico que
añadía la posibilidad de proyectar las imágenes sobre cintas
perforadas. Durante diez años, y antes de la aparición del
cinematógrafo de los hermanos Lumière, Reynaud hizo representaciones
públicas sobre una pantalla en el museo Grévin de París.
Para hacer del cine de animación una realidad, era necesaria la
invención del trucaje, llamado paso de manivela o imagen por imagen,
cuya paternidad está muy reñida.
J. Stuart Blackton, un inglés afincado en los Estados Unidos,
produjo la primer película animada en 1906. En 1907, rueda “La casa
encantada”, en el que la fotografía “sotp-action” se usó
repetidamente para dar vida a objetos inanimados. El filme se hizo
enormemente popular y su técnica se divulgó entre cineastas de todo
el mundo, que empezaron a experimentar con historias de títeres,
marionetas y maquetas. Así nació la animación que hoy se conoce como
“stop-motion”.
Emile Cohl, dibujante de historieta, creó sus primeros monigotes en
Francia entre los años 1908 y 1912, pero prosiguió su carrera en
Estados Unidos a partir de 1914, donde dio vida, en colaboración con
McManus, al personaje Snookum, protagonista de la primera serie de
dibujos animados del mundo.
El norteamericano Earl Hurd perfeccionó la técnica de los dibujos
animados, al patentar en 1915 el uso de hojas transparentes de
celuloide, para dibujar las imágenes y que permitirían superponer a
un fondo fijo las partes en movimiento. Este método de trabajo,
mejorado por Raoul Barré, un canadiense que emigró a Nueva York a
principios del siglo XX, revolucionó la forma de hacer películas de
dibujos animados. Fue él, quien por primera vez pensó en perforar
los márgenes de los dibujos, con el fin de asegurar la estabilidad
de las imágenes durante las tomas de cámara.
Los hermanos Max y Dave Fleischer dieron vida a personajes que
alcanzaron gran popularidad, y que fueron los mayores competidores
de Walt Disney. Ambos crearon grandes éxitos de los dibujos animados
como el travieso payaso Coco (1920-1939) y la seductora Betty Boop
(1930-1939). Su más duradero personaje fue el marinero Popeye
(1930-1947), creado originalmente por E.C. Segar para la publicidad
de espinacas en conserva. Realizaron además, trabajos de larga
duración como Los viajes de Gulliver, en 1939.
La principal contribución a la técnica de la animación aportada por
los hermanos Fleischer fue el rotoscopio, un aparato que permite
calcar personajes animados sobre personajes reales proyectados.
El estadounidense Otto Messmer, fue el autor del Gato Félix. Este
personaje fue el antecedente de los animales antropomórficos que
creará más tarde Walt Disney.
Nacido en Chicago en 1901 y fallecido en Hollywood en 1966, el
caricaturista y dibujante publicitario Walt Disney se interesó por
los dibujos animados hacia 1919 y creó la serie Alice Comedies
(1924-1920). La incorporación del sonido en 1928 le permitió jugar
con los efectos musicales. La madurez de su compleja organización
industrial le permitió abordar los primeros largometrajes de dibujos
animados de la historia del cine. El primer largometraje fue
Blancanieves y los siete enanitos (1937).
Walt Disney emprendió con Fantasía (1940) un ambicioso experimento
audiovisual, combinando imágenes con música clásica. Para ello, ideó
un sistema de sonido estereofónico con cuatro pistas. Fantasía venía
a inscribirse en el dibujo animado de vanguardia, que había conocido
ya curiosas experiencias audiovisuales en Europa.
La Segunda Guerra Mundial cierra, en la historia del dibujo animado,
la gran era de Walt Disney.
En 1933, otro grande del cine de animación, Ray Harryhausen, asistió
al preestreno de una película que cambiaría su vida: King Kong. Sus
primeros años en la industria se desarrollaron en producciones
modestas hasta Godzilla. Pero su éxito llegaría de la mano de su
personaje favorito, Simbad. Su auténtica obra maestra son los
espectrales esqueletos andantes. Es imposible olvidar el
extraordinario duelo de Simbad contra el esqueleto.
En el este de Europa, también crecía el cine de animación. El ruso
Ladislas Strarevich, un apasionado de la entomología, produce en
Moscú durante 1909 y 1910, documentales acerca de los insectos.
Decidió crear cucarachas "virtuales" uniendo las patas al tórax con
cera. Ese primer filme fue una obra sin precedentes: La Batalla de
las Cucarachas, fue la primera película de muñecos.
Así termina una parte de la historia de la animación. Las novedades
tecnológicas, especialmente las computadoras, han marcado un antes y
un después en la realización de este género. Aún hoy hay mucho por
crear y descubrir en este terreno.
Los precursores del cine de animación son también los precursores de
la animación por computadora, que es la forma contemporánea del
género. Los principios son exactamente los mismos; sólo cambian, se
podría decir, las apariencias.
En el caso de la computadora, el truco del paso de manecilla es
llevado al extremo: la unidad elemental manejada, el pixel, es mucho
más pequeña que el fotograma. El resultado es que el animador tiene
el control total tanto del espacio - el objeto filmado- como del
tiempo - el movimiento de las imágenes.
Con la computadora se materializa el principio de la animación: los
programas contienen herramientas con las cuales se dibuja el
movimiento, mediante la definición de trayectorias, velocidades y
aceleraciones. Sin embargo, es difícil pensar que el estilo del
animador gráfico, el dibujo personalizado del movimiento, pueda ser
simulado del todo. Probablemente haya siempre un nivel en el cual,
pese a los avances de la informática, la intervención manual, el
arte del animador, será imprescindible.
Los animés japoneses
Los dibujos animados japoneses o animé y las historietas o mangas
son hoy muy populares en todo el mundo. En los años ´60, Kimba, el
león blanco, y en los ´70 Astroboy, ambos de producción japonesa,
fueron importantes éxitos y alcanzaron una atracción similar a la
que previamente había conseguido el Mickey de Walt Disney. En Japón,
se venden aproximadamente seis millones de ejemplares de historietas
(llamadas mangas) y son leídas por casi el 40% de la población. Los
animés y las mangas pueden ser humorísticos, dramáticos, románticos,
de aventuras, eróticos, históricos…
Los primeros trabajos de animación corresponden al año 1918 y la
primera animación hablada en largometraje, apareció en 1932. En
aquellos años, no pocas historietas japonesas fueron trasladadas al
dibujo animado (animé), aunque la industria sólo tomó impulso en los
años ´60.
Las historietas y los dibujos animados están estrechamente
relacionados al contexto histórico social que los produjo y en el
cual circulan. Así, la aventura romántica y la ciencia ficción de
las mangas y animés japoneses, intentaban representar el
renacimiento de este país, luego de su derrota en la Segunda Guerra
Mundial. No sorprende entonces, que las historias de estos dibujos
incluyeran como temas principales el Apocalipsis, la muerte y la
destrucción (que recordaban Hiroshima y Nagasaki). El renacimiento
al que la sociedad japonesa aspiraba, se representaba en los valores
del sacrificio y la generosidad.
Más recientemente, el contexto cultural y el avance tecnológico de
Japón, dieron un nuevo impulso a estos dibujos animados. Japón fue
el primer país en hacer extensivo el uso de los robots industriales.
Su población tiene una actitud muy positiva respecto de la
tecnología, a la que consideran símbolo de progreso y prosperidad.
El animé y los mangas transmiten esta misma confianza en sus
historias.
En 1963, Tezuka dibujó Astroboy, una recreación tecnológica de
Pinocho, más adecuada al siglo XXI, aunque con un argumento que nos
recuerda a su predecesor de madera. Su historia cuenta acerca de un
científico cuyo hijo ha muerto en un accidente automovilístico y
decide crear un robot a su imagen y semejanza. El pequeño robot
quería ser humano. Mientras intenta conseguir este objetivo, utiliza
su fuerza y habilidades para ayudar a la humanidad. En Oriente, el
robot es un amigo, un colaborador y una manera de darle al indefenso
ser humano una posibilidad justa en un mundo grande y hostil.
En esos años, junto con Astroboy, aparecen otros personajes robots:
Iron Man 28 FX y Mazinger Z. La tecnología de punta, las aventuras y
el control de las máquinas crearon para los adolescentes japoneses y
posteriormente para los chicos y jóvenes de todo el mundo, una
poderosa y fascinante combinación. El trabajo en equipo que proponen
estos dibujos animados también hablan de esta sociedad. Los animé y
las mangas proponen papeles bien determinados para cada uno de sus
personajes.
En los dibujos animados japoneses ocupa un lugar destacado la
representación de las mujeres, niñas, jóvenes o adultas. Los
personajes femeninos -como Sailor Moon- suelen ser protagonistas,
fuertes bellas, muy atractivas, dispuestas a dar órdenes y a
arriesgarse. Las mujeres están sometidas a los mismos niveles de
violencia que los hombres, y sus vidas no giran únicamente en torno
a la posibilidad de ser felices, que puedan brindarles los
personajes masculinos (como sí ocurre en muchos dibujos animados
occidentales).
La narración es una serie de hechos en una relación causa- efecto.
las historias, como las que aparecen en los dibujos animados,
responden esencialmente a la necesidad de narrar, de explicar, de
contar. Estas narraciones hablan del bueno, del malo, del poderoso,
del débil, del hombre, de la mujer, de la familia o del inmigrante.
Las historias y las narraciones que nos proponen los dibujos
animados, son una sucesión de relatos que revelan una estrecha
relación con la vida y el mundo real, aún cuando muchos de estos
relatos son ciertamente de ficción. En estas narraciones, además, el
sentimiento ocupa un papel fundamental.
Los relatos, tanto de ficción como no ficción, contribuyen a crear y
recrear la cultura en la que vivimos, especialmente, a través de la
literatura (con las autobiografías, las novelas, las fábulas, las
biografías, etc.) y en la actualidad, a través de las películas
cinematográficas, las telenovelas, los noticieros de televisión, los
periódicos, las revistas y los dibujos animados. La tendencia a
representar lo que sucede en el mundo a través de narraciones es muy
frecuente. Muchas veces hablamos de “historias” incluso dentro de un
informativo. Estas historias son otra manera de representar el
mundo.
Las historias narradas contribuyen a fortalecer nuestra capacidad
para debatir acerca de cuestiones y problemas, a la vez que
contienen un importante caudal moral y afectivo. Los dibujos
animados nos cuentan historias de ficción, generalmente signadas por
un conflicto entre el bien y el mal, narradas según ciertos valores,
posibilidades técnicas y patrones estilísticos, en las que cada
personaje representa un modelo, una forma de ser y de hacer, de
sentir y de pensar.
Explorar las historias que los dibujos animados nos cuentan, nos
permite entender cómo funcionan y comprender qué significan en
relación a un tiempo, a un espacio, a una sociedad. El análisis de
los dibujos animados posibilita explorar cómo presentan el
conflicto, quiénes lo protagonizan, de qué manera y por qué medios
los resuelven y quiénes se benefician.
Las historias tienen dos niveles de significado. Un primer nivel, es
lo que ocurre en ellas, la acción la anécdota y las situaciones que
viven los personajes. El segundo nivel de significado está
constituido por los valores que la historia transmite, el mensaje
más allá de la anécdota.
Así, una historia de amor puede además dar lugar al análisis sobre
la manera en que el personaje femenino representa a la mujer: si
está definida sólo por su belleza y por su relación con los
personajes masculinos, o si, por el contrario, se valoran de ella
otras dimensiones propias de su vida y de su identidad (su trabajo,
su ocupación, sus estudios, su inteligencia, sus valores, etc). Este
análisis es la segunda lectura, aquella que va más allá de la
anécdota, la que nos habla de los mensajes y, en este caso, de la
idea de mujer que la historia quiere transmitir.
Una segunda lectura de un filme, nos permite explorar también el
momento histórico en que transcurre la acción: ¿hay referencias
explícitas a la época? ¿Qué se dice del contexto histórico? ¿Qué no
se dice de él? - estos son interrogantes que no faltarán en una
segunda lectura de un filme.
Una segunda lectura en una película, finalmente, nos da la
posibilidad de analizar el conflicto que plantea la historia y su
manera de resolverlo.
Si repetimos lo suficiente ciertas narraciones y representaciones,
veremos cómo las audiencias las incorporan “naturalmente”. Las
narraciones que representan los dibujos animados, forman parte del
repertorio con el que contamos en nuestra vida y experiencias
cotidianas, para dar sentido al mundo. Por eso, lectores y
televidentes considerarán como “normal” narraciones, historias y
representaciones sobre la mujer, el hombre, el extranjero, que con
frecuencia vemos representadas en los diferentes géneros mediáticos
-entre ellos- los dibujos animados.
Las historias de los dibujos animados -tal como sucede con otros
géneros mediáticos- deben ser leídas siempre desde la acción que nos
cuentan, sin olvidar el mensaje que transmiten. Interrogar el mundo
animado, leer más allá de la historia: éste es el desafío que
proponemos.
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